《流浪地球3》原班人马回归，它将迎来升级？

本期《幕后》，我们邀请到《流浪地球2》美术组制作总监杨旭和线路板组装生产车间陈经理，为大家揭秘大银幕特写镜头下的精良道具，究竟是如何诞生的？面对时间短、任务重的挑战，美术团队又是如何解决的呢？

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杨旭及其团队并非专门从事电影行业，而一直专注于工业生产。之所以参与到《流浪地球2》当中，完全得益于产业交融的机会。

杨旭团队承接了数字生命卡、无人机干扰枪、核弹起爆器等超过100种道具的制作任务。整批道具总数超过1000件，耗时半年打磨，大部分是用数控加机床工业完成，仅有10%采用3D打印工艺制作而成。两种技术的区别在于，前者耗时较长，但成品更加精细，后者耗时较短，但成品相对粗糙。

深耕制造业八年的杨旭坦言，《流浪地球2》是第一部大规模使用数控机床加工道具的电影。团队接到的第一个需求是加工氧气面罩，这款道具后来用在了《流浪地球2》的太空电梯戏里。

款式超过五十款，但生产需求提出时，距离拍摄时间已经很短，杨旭回忆，情况紧急，压力很大，不过他们扛住了压力，坚决使用数控机床加工面罩，以小批量复模技术完成了任务。

“太空电梯这场戏拍摄时间非常长，经过几个月拍摄，很多3D打印的道具或置景都有破损情况，但这款产品始终没有破损。”提起当初的坚持，杨旭难言自豪感。

值得一提的是，依靠数控机床制作出来的道具还需要根据材料性质进行针对性的人工处理。

拿塑料材质的道具举例，需要进行表面打磨处理，然后喷漆，才可以令其有不同的颜色。如果是金属材质，则需要喷砂，做阳极氧化处理，才可以让它呈现出不同质感。

“较前期机器生产相比，后期加工会更着重手工流程。”杨旭补充道。

凭借成本低和耗时短的优势，3D打印技术之于道具制作同样重要。

虽然成品精良程度不如机床加工，但这样的特点不影响其制造只需要拍摄远景或演员不需要触碰的道具。生产道具核弹起爆器用的就是3D打印技术。杨旭团队协调了十几台机器，仅用了一天半的时间就制作出40多款核弹起爆器。

据介绍，韩朵朵和刘培强之间的道具求婚戒指特别有趣。

设计最早参考了轴承，中间由一块铝合金洗削出来，然后去氧化，做镭雕，外层包裹着一层304不锈钢，看着很小，但包含多个精加工零件，由多道工序处理而成。本质上是一个机械外骨骼的启动器。

如果观众留心，还可以在银幕上看到“Made in China”的字样。

“可能很多细节观众都发现不了，但其实我们都做了工作”。杨旭直言，“一个产品很有意思的是，它代表了美术组的精神，一种精益求精，吹毛求疵的精神。”

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一般而言，一款简单产品的开发需要六到八个月，难度稍高的需要一到两年，但对于《流浪地球2》来说，半年要生产出千余件道具，遵循的就不是正常的设计逻辑，而是在保证质量的情况下，尽可能提高生产效率。

杨旭表示，整个项目最大的挑战不是技术突破，而是团队协调。因为高精尖的技术是长久积累下来的，但团队管理需要根据实际情况做出相应调整。

比如制造无人机干扰枪时，前后只有不到一个月时间。剧组完成设计之后，美术组更多要从生产角度出发，考虑需要留多长时间给结构设计，留多长时间给加工环节，加工之后需要优先分配哪些位置，最后才能顺利完成相应目标。

再比如上文提到的核弹起爆器，生产过程同样经历了复杂的协调工作。生产该零件时距离过年仅剩几周，很多工人都回家了。除了依靠3D打印技术辅助，美术组既要协调劳务派遣公司尽可能增加工人，也要提前跟物流公司联系。团队不仅要保证道具按时生产，还需要把生产好的产品及时送到剧组，保证拍摄正常进行。

由于电影拍摄中，科幻道具经常有声光电的需求。为了更好地配合创作，美术组还专门定制了特别的电路板。

根据剧组的不同需求，定制的电控版也随之应用到不同场景中。

在组装生产车间，负责相关工作的陈经理我们介绍了线路板完整的生产过程：第一步看印刷，锡膏加进去以后，通过印刷干网把它印到线路板上，之后送入贴片设备，用送料器进行元件加工。紧接着送进焊接炉，经过预热和加热，最终完成焊接。

在杨旭看来，流程化、标准线和流水线是工业化生产的核心。

能够作为制造业的一份子参与《流浪地球2》的幕后创作，他倍感荣幸。第一次坐在影院看成片时，更是难掩激动，“感觉完成了不可能完成的任务。”

正是由于有无数个像杨旭一样的幕后功臣助力，正是由于制造业的发展和腾飞，才有了《流浪地球2》的成功和辉煌，才有了中国科幻电影的全新里程碑。

相信在中国制造业支持下，中国电影业定能走出一条更宽广、更多彩、更令人瞩目的光影之路。

来源：中国电影报道‍‍‍‍‍‍‍

作者： keva

报道：于佳 宣勇 陈灵杰 贾磊 霍艺楠

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