8.7分王者归来，看的心碎

终于，在时隔一年之后，是枝裕和的新作《怪物》来到了观众们面前。

随着作品登录流媒体平台，今天就让小万好好聊一聊这部万众期待的作品。

作为继去年《掮客》之后，再次入围戛纳主竞赛单元的作品，《怪物》一扫《掮客》口碑失利的阴霾，用本土化呈现出了是枝裕和最佳的状态。

没错，在经历了《掮客》《真相》两部外片之后，是枝裕和终于回归日本进行创作，并且启用了一套堪称“生涯最佳”的幕后主创班底。

《怪物》主创在戛纳

演员方面，与是枝裕和三次合作的女演员安藤樱（《小偷家族》）担任女主角；

凭借《最完美的离婚》《被嫌弃的松子的一生》爆火的男星永山瑛太饰演男主角；

高畑充希、中村狮童、田中裕子等一众日本知名演员也在影片中担任重要角色。

可以说单就卡司方面，《怪物》就已经颇具看点。

而除了演员之外，电影《怪物》的幕后班底同样引人瞩目。

日本顶流编剧坂元裕二（《花束般的恋爱》《母亲》）负责影片的故事创作，这也是是枝裕和导演生涯之中，第一部由其他编剧撰写剧本的电影。

配乐方面，则是由已故大师坂本龙一倾力打造。

尽管在为《怪物》谱曲时，坂本龙一的身体已经不太好了，但为了自己的老友，他还是坚持创作出了两首极具风格的钢琴曲，来衬托影片“哀伤又明亮”的质感。

那么这部集结多位大咖的作品究竟讲了一个怎样的故事呢？

一切，要从日本某个单亲家庭说起。

单身母亲早织（安藤樱 饰），最近发现儿子小凑（黑川想矢 饰）身上的种种反常：

他的鞋子总是莫名其妙少了一只，水杯里也都是泥土和沙子。

一系列事件，让早织联想到儿子很有可能遭遇了校园霸凌。

在三番五次追问之下，儿子交代在学校中遭受到了老师保利 （永山瑛太 饰）的体罚虐待。

于是愤怒的早织前去学校讨要说法，却发现校长（田中裕子 饰）分外冷漠，校方的其他人员也毫无作为。

尽管最终保利老师迫于母亲早织的压力道歉并离职，但真相似乎没有看上去那么简单。

一个台风来袭的夜晚，小凑离家出走，母亲与教师一起外出找寻，校园里发生的一切才慢慢浮出水面......

在新片《怪物》中，导演是枝裕和又拿起了在《第三度嫌疑人》中所运用的社会悬疑片风格。

影片通过小凑所遭遇的“校园霸凌”，来一窥日本社会中所暴露出的种种问题。

但稍有不同的是，《怪物》中设置了诸多反转与悬念，让影片的可看性大大提高。

比如在影片的后半段，又相继通过老师保利、儿子小凑的视角来重新回溯整起事件，真相才得以水落石出。

原来小凑并没有遭遇校园霸凌，受害者其实是一个名为星川（柊木阳太 饰）的“问题少年”。

为了保护星川，小凑只能表现得异常暴躁极端，来吸引施暴者和老师们的注意力。

这时观众们才终于明白，小凑种种的反常行为，都是为了隐瞒他与星川的关系。

虽然在学校中，小凑与星川犹如两个陌生人，并无交集。

但在私下，两个少年结伴去森林冒险，建立属于他们的秘密基地，显得亲密无间。

终于，两个男孩之间超越友谊的情感羁绊被抽丝剥茧，也映射出了整部电影的主题：

“每个人的偏见才是怪物。”

相比之前的是枝裕和作品，《怪物》给人最大感受就是突破。

影片不仅罕见地用起《罗生门》一样的“多视角叙述”，通过三方视角拼凑出了一幕幕残酷的成长童话。

而且在知名编剧坂元裕二的剧本加持下，让影片展露出了前所未有的悬疑感。

尤其是影片的前半部分，几个人物的不同视角交织在一起，让人无法预判故事接下来的走势，而每一次的切换视角，对事物的看法都随之改变。

这种不断反转和层层叠加的故事体验，是以往是枝裕和电影中少有的。

与此同时，《怪物》也延续了是枝裕和作品中，对于家庭、社会、关系的探索。

单身母亲早织强烈的爱，既是温暖强烈的阳光，也是让小凑痛苦闭塞的根源。而学校所代表的真实社会，不过是将两位少年所有幸福和痛苦都无限放大的实验室。

如果说《小偷家族》讲述的是陌生人互相温暖彼此的故事，那么《怪物》就是描绘在相对温暖的世界中，那些被所有人都忽视的“异类情感”。

比较可惜的是，《怪物》虽然有着不错的立意，但为了整体故事的悬疑感，关于“误会”的部分借用了太多巧合。

例如保利老师不小心误伤了小凑，却没有及时通知家长，这才导致了后续一连串的故事发生。

类似充满违和感的细节不胜枚举，显得整个故事有些经不起推敲。

总的来说，《怪物》整体观感和立意上，依旧保持了是枝裕和的高水准，而两位小演员出色演技更是为影片增色不少。

虽然影片在故事上略有瑕疵，但它依旧是近期最值得一看的作品，豆瓣8.7的评分，也宣告了是枝裕和导演的再次回归。

耐心看下去，《怪物》的温柔与细腻定会打动你我。

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