杨幂与85花的「四十不惑」

推出新作，谋求转型，对以杨幂为代表的85花来说，已成集体风向。身在局中的演员，不论愿意与否，都要朝着这个方向努力。

影剧全面发力转型

杨幂表演得失几何？

前有《哈尔滨一九四四》，后有《火锅》，一剧一影联动出了不小的声量。早在去年年底，杨幂就曾发微博说“2024作品见”，如今算是兑现承诺。从市场反馈来看，这波转型有得有失。

在《哈尔滨一九四四》中，杨幂搭档秦昊，在谍战剧中出演了反派女特务关雪。杨幂的演技在关雪身上有明显提升，这个角色有悲惨的过往，带着强烈的功利性和急脾气，比起之前她演过的那些光鲜亮丽的角色，关雪是带着泥土一路走来的。

导演张黎那种“发飞页”的拍摄方式，对杨幂来说也是一种颠覆。习惯了演员看过剧本之后的上帝视角，突然改成在有限的信息中去表演，挑战巨大，这让杨幂的表演风格与过往迥异。只是比起秦昊的收放自如，她还有很大的进步空间。

在《火锅》里，杨幂饰演的“幺鸡”一角，造型和风格都跟以往反差较大。火红的头发带着悬疑风格，加上扮猪吃老虎的伪装，这样的角色确实让人眼前一亮。

“幺鸡”在电影里机智狡猾，但故事的推动全靠对话以及身份的反转，这种“狼人杀”式的电影在结构上难免头重脚轻，成片对观众来说并不讨喜。

跟自己比，杨幂的进步是明显的。但对于观众来说，明显缺乏耐心等待演员进步，这也是两部作品口碑并不突出的重要因素。

喜新厌旧是观众的天性，自我突破则是演员的本职。出道多年，杨幂的表演已经形成固定模式，转型的声音不断出现，只是紧迫感并不强。毕竟同时在影剧两端发力，已经不是杨幂头一次尝试了。

在2018年，杨幂上半年有都市正剧《谈判官》，下半年有电影《宝贝儿》，当时在宣传上也往转型、演技等方面靠拢。然而这次影剧双转型很不如意，前者豆瓣评分3.5，后者豆瓣评分5.3——转型了，又没完全转。

杨幂童星出道，在一线明星中从业经历极长，正好赶上了影视行业热钱涌动的年代。从早期的《小时代》系列到《三生三世十里桃花》，甚至连《分手大师》这样质量不高的喜剧片当年都能收获6.65亿元票房，可以说确实吃到了时代红利。

随着市场的变化，杨幂的爆款作品变得没那么多了。最近的几部作品《谢谢你医生》和《爱的二八定律》都表现不佳，转型的紧迫感与日俱增。无论是请表演老师还是放下一番架子出演镶钻配角，都能看出这种迫切。

杨幂近年来几次接受深度专访，字里行间的自我叩问、反思、焦虑等情绪，也印证了如今85花的演艺道路，已经不像当年那般轻松。

85花转型严肃题材

古偶仍是舒适区

这几年影视行业的风向一直在变，一方面是降本增效之风大盛，吹遍产业的上下游；另一方面则是观众审美升级，愈发挑剔。

热钱变少，内卷加剧，终于卷到了演员的演技上，85花的转型正是在这样的趋势下展开。没有哪种类型比严肃题材更适合展现演员演技，毕竟“现实主义题材是最大的爆款”。

赵丽颖算是85花里尝试转型的代表，这种倾向从《有翡》之后愈发明显。

尝试悬疑赛道，主演迷雾剧场的《谁是凶手》，她饰演一位女心理医生，但角色说服力不够。

尝试农村题材，主演郑晓龙导演的《幸福到万家》，她饰演新时代的农村女性何幸福。该角色敢想敢为，在这部剧里颇有一些《知否》里明兰的影子，形象较为立体。

至于那部助力她拿下白玉兰提名的《风吹半夏》，则是一部典型的现实主义作品。剧里赵丽颖塑造一个改革开放初期锐意进取的女企业家，富有时代激情。

在电影《第二十条》里，赵丽颖饰演了配角郝秀萍，该角色是个哑巴，主要依靠表情和肢体语言来塑造人物。影片上映后获得了观众认可，可见赵丽颖对好角色的渴求超过对番位的执著。

相比赵丽颖转型的顺利，杨幂就相对坎坷一些。

她在《宝贝儿》试水严肃题材，不惜扮丑，可反馈不佳。在目前拍摄中的电视剧《生万物》里，杨幂饰演一位农村女性，这也是对自身以往角色的突破。

更值得一提的是，杨幂还出演了陈可辛的电影《酱园弄》，饰演一位女囚王旭梅。这个角色曾经一度在上海呼风唤雨，然而卷入一桩案件令她身陷囹圄，前后境遇有较大落差，比较考验演员驾驭角色的本领。

有意思的是，赵丽颖也出演该片，饰演一位作家西林，在原著小说中则是作家苏青，影迷们比较关心赵丽颖能否诠释出角色身上的文艺气质。两位85花在同一部电影里狭路相逢，角色都是此前没有尝试过的，可以想象待电影上映后的话题度一定不低。

由此可见85花演员在农村、年代、历史等题材上比较有优势，成功率相对较高，也是她们转型时首选的题材。

今年唐嫣也捧出一部爆款年代剧《繁花》，考虑到她上一部作品《燕云台》的豆瓣评分是4.4，剧版《繁花》无疑算是翻身之作。再加上待播的电影版《繁花》，汪小姐这个角色算是立住了，也让唐嫣超越了《仙剑三》紫萱的束缚，证明自身戏路的宽广。

和她们三位相比，产后复出的刘诗诗明显落后了半个身位。她复工之后的首选是古偶剧《一念关山》，看中的正是85花在古偶领域的国民度和商业价值，以此来收复失地，再合适不过了。

这也是85花整体的现状。今年赵丽颖也推出了一部《与凤行》，而待播剧里还有杨幂的《狐妖小红娘·月红篇》、唐嫣的《念无双》等等，可以说古偶领域依旧是85花的天下。

一方面，转型可以让演员获得更优质的资源，为演艺生涯做长期规划；另一方面，古偶剧能够巩固演员地位和商业价值，是她们不可或缺的基本盘。总而言之，两条腿走路成了85花的现状。

从这个角度来看，85花已经拉开距离。赵丽颖目前领先，杨幂稍微落后一些，而刘诗诗和唐嫣则还需更多的努力。决定她们排名的，正是转型作品的成功与否。

焦虑笼罩85花

这个型非转不可？

市场的底层逻辑在变，85花的发展方向也在变。市场上产出的作品题材在收窄，女演员的机会分布也在日益固化，这些都倒逼演员转型。如果以前说转型只是一种宣传策略，那么如今转型则事关演员未来有没有戏可演。

目前国内市场上偶像剧倾向于找00花、90花来担任主演，她们一来拥有年龄上的优势，二来成本也比85花要低，后起之秀不断蚕食着有限的市场份额。

85花这批演员成名于影视圈泡沫正盛的时代，不缺项目，自然也没有磨练演技的紧迫感。可是当热钱不再，各大公司也都开始精打细算起来，演员没有了价格优势，倘若再没有演技傍身，那对未来发展将是大大不利。

看着她们在演艺事业上的动作一个比一个迫切，可见这种焦虑感非常一致。85花作为一个符号概念，其实不仅局限于杨幂、赵丽颖、唐嫣、刘诗诗等几位演员，还有其他年龄近似的女演员，她们都要面对同样的问题。

比如刘亦菲。一度在电影圈打拼，勇闯好莱坞，也拿到过《花木兰》这样的头部项目，近几年则从银幕回归荧屏。靠着挑选剧本的眼光，从《梦华录》到《去有风的地方》，基本都维持在豆瓣8分剧的水准，重新巩固了其市场地位。

今年她还有一部待播的《玫瑰的故事》，是根据亦舒小说改编的都市剧，有望在该题材上实现新突破。

比如童瑶。在《三十而已》中，她在都市剧领域开辟了一条道路，又通过《叛逆者》《心居》尝试谍战、家庭等题材。在今年，通过优酷“白夜剧场”的《微暗之火》，她又在向悬疑领域靠拢。

比如倪妮。电影圈出身的她在转往荧屏发展后，通过《天盛长歌》《宸汐缘》等古偶仙侠题材的作品积累了人气。近年来则参演《流金岁月》《西出玉门》这样偏年轻化的都市、悬疑题材作品。

此外她也没有放弃在电影领域的发展，2023年其主演的《消失的她》更是取得了35.23亿元的票房。

比如颖儿。早年间她主演的《千山暮雪》给观众留下了深刻印象，近年来也改变了以往的戏路，谋求转型。在去年的《不完美受害人》中，颖儿挑战自我，出演了一名家暴受害者，非常具有现实意义，也获得了较多的正面反馈。

当下的市场逻辑，更倾向于选择有成功同类前作的演员，演员们努力转型，实际上是为以后的发展铺路。因此她们四处出击，想要巩固自己在类型剧中的地位，也就不足为奇了。

2024年85花们的这波作品热潮，绝非偶然到来。四十不惑，对于85花而言是必须要面对的问题。都说85花可以考虑往中女市场发展，可问题是哪有那么多的中女角色呢？市场对女演员的包容度远没有同龄的男演员高，总在舒适区打转，可真就成了中老年古偶专业户了。

在有限选择里，要么角色出圈，要么演技过硬。如果无法在市场上确立自身的类型优势，那么演艺道路恐怕会进一步收窄。

目前来看，这场关于转型的激烈厮杀还会愈演愈烈。只是，留给85花转型的时间已经不多了。

文| 凌云

注：全文图源网络

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